Kako se oglaša fantomski samorog?
Počasno in subtilno gibanje le 98cm visoke performerke Chiare Bersani v predstavi Nežni samorog po besedah avtorice prispevka naslavlja gledalčeve občutke sočutja, nelagodja in neumestljive krivde in jih od njih osvobaja. Nedomačno skozi nežen ples postaja domačno na relacijski črti med izvajalko in gledalci, fantazijsko bitje pa vedno bolj oprijemljivo, ko sprejmemo, da je telo performerke povsem funkcionalno in ugotovimo, da smo polni označevalcev, ki nam krojijo pogled na normalnost in realnost.
Raztelešeni spektralni glasovi
Urban Belina v dogodek UFO: Poklon Katalin Ladik vstopa s pričakovanjem feministične obravnave ženskega telesa (in njegove vokalizacije), pa tudi z upanjem določenih kseno-pojavov. Katalin Ladik je namreč kot ena prvih jugoslovanskih umetnic naslavljala vprašanja izključenega in nevidnega tako s svojo telesno intervencijo v polje (jugoslovanske) umetnosti, kot tudi fonično-poetskim eksperimentom. Jule Flierl in Irena Z. Tomažin njeno dediščino »aktualizirata in prestavita v polje sodobnih feminističnih tokov in novih materializmov, v katerih pridobivajo spektralni pojavi, materialnosti, preseganje centralnosti pojma človeka in raziskovanje onkraj antropocentričnega gledanja na stvarnost vse večji vpliv.«
Rasti v nebo, meriti utelešeno
Predstava Arhitektura sanj III. je tretji in sintezni del trilogije Barbare Novakovič, naslovljene Spanje (2019–2021). Podobno kot prvi del trilogije je tudi drugi del gradil na osnovni dihotomiji med tem, zapiše Kaja Kraner, »kako protagonist sanj v svoji aktivnosti ostaja nespremenjen, hkrati pa podvržen spektru tegob njegove utelešenosti, medtem ko se ves svet okoli njega spreminja«. Pri tem zapis primerjalno beleži skupne točke, (raziskovalne) fokuse in premike znotraj trilogije – če je prvi del motive spanja dosledno združeval s pripovedovanjem, so v sklepnem delu »izključni gradniki telesa s svojo izrazno, pripovedno in upodobitveno zmožnostjo.«
Naj gre vse v kurac
Besedilo skozi primerjavo z referenčnimi deli iz nedavne zgodovine umetnosti, ki se prav tako ukvarjajo s fenomenom kastracije, bere performans Kastracija Glass Illke (psevdonim). A slednji performans bolj kot na ravni simbolizma organov (lacanovsko) deluje na polju jezika - performerkina zlata, a anonimna špikerska prezenca na kupu gnoja razpira vprašanja falocentričnih besednih drisk in njenih feminističnih subverzij.